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Titre	Ab Uno  NOUVEAU !
Référence article	4123224
Catégorie	Harmonie/Fanfare/Brass-band
Sous-catégorie	Musique de concert
Instrumentation	Ha (orchestre d'harmonie)
Format/Umfang	PrtStm (partition et pièces)
Pays de publication	Suisse (ch)
Editeur *	Rossier Eigenverlag
Compositeur	Rossier, Theo
Niveau	5
Informations complémentaires/contenu	Dans la composition « Ab Uno » de Théo Rossier, la métamorphose désigne la transformation continue d'une idée musicale initiale. Rossier utilise les premières mesures de l'« Adagio pour violoncelle seul » de Paul Huber comme point de départ et les développe rythmiquement, mélodiquement et sonorement. Par diverses variations, instrumentations et relations musicales, le matériau change de forme et de fonction, tout en restant reconnaissable. Son adaptation pour un orchestre d'harmonie de haut niveau donne naissance à un univers sonore inédit. Il ne s'agit pas d'un simple arrangement, mais d'une composition à part entière. « Ab Uno » démontre comment une idée musicale unique peut, par transformation et développement, engendrer une progression musicale aux multiples facettes. (© musicainfo.net)
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Disponible	oui
Paraîtra le	2027-01-01

Programme notes *: La métamorphose comme principe de composition dans « Ab Uno » de Theo Rossier - Du point de départ musical à la transformation Le terme « métamorphose » désigne une transformation fondamentale où la forme originale d'un objet est altérée tout en préservant son identité ou un lien essentiel. En musique, la métamorphose décrit la transformation progressive d'une idée musicale. Un motif, un thème ou un concept sonore n'est pas simplement répété, mais transposé dans de nouveaux contextes rythmiques, mélodiques, harmoniques et instrumentaux. Ceci distingue la métamorphose musicale du simple arrangement. Dans un arrangement, le matériau original est généralement largement conservé et, par exemple, adapté à un autre ensemble. La métamorphose va plus loin : le matériau musical change de forme, de fonction et d'effet sonore. Néanmoins, le lien avec l'origine reste reconnaissable. C'est précisément de la tension entre le familier et le nouveau que naît l'effet particulier de ce processus. • Le germe d’« Ab Uno » La composition « Ab Uno » de Theo Rossier pour orchestre d’harmonie de haut niveau suggère déjà ce principe de développement par son titre. « Ab Uno » se traduit approximativement par « à partir d’un ». Il fait référence à un point de départ musical unique à partir duquel se déploie la suite de la composition. Rossier utilise les premières mesures de l’« Adagio pour violoncelle seul » de Paul Huber comme germe musical. Cependant, ce matériau n’est pas adopté tel quel. Il constitue plutôt la base d’un processus continu de transformation. Les idées originales apparaissent sous des formes rythmiquement et mélodiquement altérées, sont fragmentées, développées ou condensées, et s’intègrent dans différents contextes musicaux. Sur le plan rythmique, des modifications de valeurs de notes, d’accentuations ou de relations métriques peuvent conférer au matériau un nouveau caractère de mouvement. Une idée apparemment paisible peut devenir une impulsion vive ou tendue. La forme mélodique est également développée. La trame originale demeure partiellement reconnaissable, mais peut être réorientée par des intervalles modifiés, des raccourcissements ou des allongements. Ce processus prend une dimension supplémentaire grâce à l'instrumentation. Le son soliste du violoncelle se métamorphose en un paysage sonore nuancé, celui d'un orchestre d'harmonie de haut niveau. Différents groupes d'instruments, registres et timbres peuvent mettre en valeur, superposer ou combiner des éléments du matériau source. L'instrumentation n'est donc pas une simple transposition, mais un élément essentiel de la métamorphose musicale. • L'indépendance par la transformation Dans « Ab Uno », le lien avec Paul Huber demeure, constituant l'origine du matériau musical. Cependant, la composition de Rossier n'est ni un simple arrangement ni un hommage. Surtout, l'idée empruntée s'intègre à de nouvelles relations et acquiert ainsi sa propre signification. Un motif est façonné par son environnement musical. Au contact d'autres timbres, de mouvements rythmiques, de tensions harmoniques et de strates orchestrales, sa fonction peut évoluer. Une ligne mélodique peut se muer en impulsion rythmique, un thème complet en fragment, ou une idée soliste en composante d'un ensemble sonore complexe. « Ab Uno » peut donc être perçu comme un développement du singulier au pluriel. À partir d'un matériau initial limité, une progression musicale à plusieurs niveaux émerge. L'unité de l'œuvre ne repose pas sur la répétition constante d'un thème inchangé, mais plutôt sur la parenté reconnaissable de ses diverses manifestations. • Dans « Ab Uno », la métamorphose désigne le développement global d'une idée musicale initiale. Theo Rossier reprend les premières mesures de l'« Adagio pour violoncelle seul » de Paul Huber et, par des transformations rythmiques, mélodiques, tonales et formelles, les conduit vers une nouvelle réalité musicale. L'origine demeure perceptible tandis que le matériau se transforme continuellement. Ainsi, le résultat n'est pas une simple transposition instrumentale, mais une composition à part entière. « Ab Uno » illustre comment une idée musicale unique peut, par le biais de modifications et de nouvelles relations, se développer en une progression complexe et autonome. • Text: © musicainfo.net (KI)

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