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Extrait du conducteur

Titre	Fight for Liberty
Référence article	4082596
Catégorie	Harmonie/Fanfare/Brass-band
Sous-catégorie	Musique de concert
Instrumentation	Ha (orchestre d'harmonie)
Format/Umfang	PrtStm (partition et pièces)
Pays de publication	Suisse (ch)
Editeur *	MF-Publications Frank
Référence article / fournisseur *	MF 17740
Année de publication	2013
Prix	cliquer ici
Compositeur	Bürki, Mario
Niveau	4+
Degrés par pays	D5 (division Excellence - Allemagne)
Durée	14:00
Informations complémentaires/contenu	L'œuvre Fight of Liberty, une composition commandée par la Brass Band Fröschl Hall, est basée sur quelques faits historiques de la lutte tyrolienne pour la liberté autour de 1809. La rébellion tyrolienne est un soulèvement contre-révolutionnaire1 de paysans de la province du Tyrol contre le royaume de Bavière, vassal de l'Empire français. Vaincu en 1805, l'Empire d'Autriche cède le Tyrol à la Bavière, cependant la politique anticléricale et centralisatrice du nouveau régime provoque l'hostilité de la majeure partie de la population tyrolienne. En 1809 soutenus par Vienne, les paysans se rebellent. Menés par Andreas Hofer ils remportent plusieurs victoires et repoussent plusieurs offensives françaises et bavaroises avant d'être finalement vaincus au bout de plusieurs mois. Voici un bref résumé des événements de cette époque : Le "combat pour la liberté au Tyrol 1809" - La population tyrolienne était profondément religieuse et s'accrochait à ses coutumes (pèlerinages, cloches météorologiques, messe de Noël, ...). Tout cela était interdit aux Tyroliens. Les Tyroliens se sont donc préparés à une guerre de libération. 11 avril, première bataille de l'île de montagne : les troupes tyroliennes attaquent Innsbruck de toutes parts. Le 12 avril, le Tyrol était libre ! Leur chef était Andreas Hofer, Sandwirt zu Leonhard im Passeier. L'empereur français Napoléon a fait la guerre à l'Autriche. 19 mai : le commandant français Lefebvre entre à Innsbruck. 25 mai : Andreas Hofer envoie des coureurs dans toutes les vallées du Tyrol et appelle à la révolte. Le nouveau jour de l'attaque est le 25 mai. 29 mai, deuxième bataille de Berg Isel : Andreas Hofer, le père Joachim Haspinger et Speckbacher prennent d'assaut Berg Isel. (Hofer demande l'aide de Dieu à la fête du Sacré-Cœur de Jésus). En raison des grandes pertes, les ennemis ont fui pendant la nuit. Le Tyrol est libre pour la deuxième fois. Le 30 juillet, Lefebvre est revenu, mais il a été écrasé au pont de Pontlatzer (Prutz) et à Franzensfeste (Tyrol du Sud). 13 août, troisième bataille de l'île de la Montagne : Peter Mahr, Wirt an der Mahr, Speckbacher et Haspinger ont vaincu les troupes du maréchal. Dans la nuit du 14 au 15 août, Lefebvre se retire d'Innsbruck. Andreas Hofer a emménagé dans la Hofburg le 15 août. Ses soucis étaient grands. L'empereur autrichien fait la paix avec Napoléon Le Tyrol est de nouveau tombé aux mains des Bavarois. Les derniers combats pour Innsbruck ont eu lieu lors des Nuits de la Toussaint. Andreas Hofer a perdu et s'est réfugié dans le Pfandlalm. Le fermier Raffl a trahi Hofer à l'ennemi. Ils ont capturé Hofer et l'ont conduit à Mantoue. Le 20 février 1810, il y a été abattu. Le début (mesures 1 à 66) symbolise le règne de Napoléon : avec des fanfares et des sons pompeux, le pouvoir du seigneur de la guerre est dépeint, la domination effrénée de l'Empire français pendant une longue période. La partie calme suivante (barres 66 - 80) représente le Tyrol profondément religieux et nécessiteux. Depuis que les Tyroliens ont été bannis de leurs coutumes et croyances, une agitation s'installe (mesures 80 à 112), et leur pugnacité pour une grève de libération se réveille (mesures 80 à 140). Dans la partie suivante, les trois batailles de montagne-île sous la direction du chef Andreas Hofer (mesures 140 - 347) sont présentées. Dans la partie Leggiero (à partir de la mesure 347), Andreas Hofer s'installe à la Hofburg d'Innsbruck. A partir de la mesure 381, les dernières batailles ont lieu. Dans les 4 bars avant le 409, Andreas Hofer abandonne et s'enfuit dans la soi-disant sécurité du Pfandlalm. Il est trahi par le fermier Raffl et est capturé par les Français à partir de la mesure 435. Le dernier battement de la grosse caisse est le coup de feu avec lequel Andreas Hofer est abattu.
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Disponible	oui

Programme notes *: Essai analytique sur le terme « Lutte pour la liberté » dans la musique et la composition de Mario Bürki L’exploration du concept de « lutte pour la liberté » dans la musique nous confronte au lien profond entre l’expression créative et l’idéologie politique. La musique s’est historiquement avérée être un moyen puissant qui non seulement évoque des émotions mais reflète également les identités collectives et les luttes sociales. Surtout dans le contexte européen, où les luttes pour la liberté sont étroitement liées aux identités nationales et culturelles, la musique joue un rôle central dans la narration et la mobilisation. Dans cet essai, nous examinons la représentation des luttes pour la liberté dans la musique et analysons la composition de Mario Bürki dans le contexte de la lutte pour la liberté tyrolienne de 1809. La musique a souvent la capacité de capturer les émotions et les expériences des gens en période de résistance et de révolution. De la « Marseillaise » aux airs de la guerre civile américaine, la musique reflète le désir de liberté et d’indépendance. Beaucoup de ces chansons ont fonctionné comme des hymnes qui ont renforcé la cohésion communautaire et la détermination morale des combattants. Un exemple notable est le « Chant des Allemands » de Friedrich Silcher, qui chante l’appel à l’unité nationale et à la liberté. De même, dans les compositions de Benjamin Britten, notamment dans son « War Requiem », on retrouve des échos de résistance à l’oppression et de recherche de la paix. Ces œuvres démontrent comment la musique reflète non seulement l’humeur du temps, mais sert également d’outil de résistance contre l’injustice. Composition de Mario Bürki dans le contexte de la lutte pour l'indépendance du Tyrol Les œuvres de Mario Bürki ne sont pas seulement des compositions musicales, mais incarnent également des contextes historiques et culturels profonds. Dans sa pièce pour fanfare ou orchestre à vent, la lutte pour la liberté tyrolienne de 1809 est thématisée de manière exemplaire. Cette résistance armée, dirigée par Andreas Hofer, était une réaction à l'oppression politique de Napoléon et de ses troupes, qui voulaient réprimer le territoire tyrolien. La composition de Bürki se caractérise par l’utilisation d’éléments musicaux spécifiques qui renforcent les thèmes de la lutte pour la liberté et l’identité. Le rythme joue un rôle crucial dans la représentation musicale du combat ; Les rythmes de marche transmettent à la fois le drame et la détermination. Ces éléments sont indissociablement liés à l’esprit du temps et traduisent à la fois le besoin de résistance et l’espoir d’une victoire finale. De plus, Bürki intègre des motifs musicaux qui rappellent les mélodies folkloriques de la région du Tyrol. Ces échos créent non seulement un sentiment de connexion à la patrie, mais symbolisent également l’identité collective des Tyroliens face à l’oppression. L’utilisation des bois, qui domine de nombreux passages, crée une qualité lyrique qui transmet la douleur et le désir de liberté. L’œuvre de Bürki n’est pas seulement une pièce musicale, mais un commentaire sur l’histoire et l’esprit des combattants de la liberté tyroliens. En intégrant des références historiques dans sa musique, la composition devient un appel contemporain à la réflexion. Il met le public au défi de s’engager dans l’histoire et de repenser les valeurs et les idéaux pour lesquels on s’est battu aujourd’hui. Les structures tonales et les tensions harmoniques de l’œuvre de Bürki reflètent le conflit et la tragédie des combattants. Si le message musical présente souvent l’esprit combatif malgré les circonstances défavorables, il y a aussi des moments de calme qui peuvent être interprétés comme un appel à la paix. Par rapport à d’autres compositions connues qui traitent des thèmes de la liberté et de la résistance, l’œuvre de Bürki montre un enracinement particulier dans l’histoire régionale. Alors que des œuvres comme « l’Eroica » de Beethoven abordent des thèmes universels d’héroïsme et de liberté, la composition de Bürki reste spécifique et locale. L'interaction entre le récit historique et la dynamique musicale dans l'œuvre de Bürki pourrait être comparée aux compositions d'Igor Stravinsky, qui intègre des éléments nationaux et folkloriques dans « Le Sacre du printemps ». Ces deux œuvres sont profondément ancrées dans la culture car elles reflètent un sentiment universel d’identité et de résistance. La discussion sur le thème « Lutte pour la liberté » dans la musique révèle le rôle multidimensionnel que joue l’art dans les luttes pour la liberté. La composition de Mario Bürki offre une réflexion remarquable sur la lutte pour la liberté du Tyrol en 1809 et montre comment les éléments musicaux et les contextes historiques peuvent être entrelacés. En incorporant à la fois profondeur émotionnelle et signification historique dans son œuvre, le compositeur crée un puissant monument à la lutte pour la liberté qui reste pertinent aussi bien dans le passé que dans le présent. La musique devient ainsi non seulement un moyen de résistance, mais aussi une plate-forme pour la mémoire collective et l'identité culturelle qui continue de chercher à s'exprimer dans la société d'aujourd'hui. Quelle/Source: musicainfo.net (KI) Information: Musikverlag Frank Tags: Paix et liberté Guerres et batailles Pays et villes Politique et décisions gouvernementales Histoire contemporaine et événements historiques

	Format/Umfang
	Fight for Liberty (orchestre d'harmonie), partition et pièces
	Fight for Liberty (orchestre d'harmonie), partition

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