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Extrait du conducteur

Titre	Sinfonia Resurrectionis
Référence article	4061301
Catégorie	Harmonie/Fanfare/Brass-band
Sous-catégorie	Musique à vent contemporaine (1945-présent)
Instrumentation	Ha (orchestre d'harmonie); CB (Concertband)
Format/Umfang	PrtStm (partition et pièces)
Pays de publication	Belgique (be)
Editeur *	HAFABRA Music Louis Martinus
Référence article / fournisseur *	HFB 553Ha
Année de publication	2012
Prix	cliquer ici
Compositeur	Nelhybel, Vaclav
Niveau	6
Degrés par pays	D6 (division Honneur - Allemagne)
Durée	22:00
Informations complémentaires/contenu	La "Sinfonia Resurrectionis" de Vaclav Nelhybel est une œuvre importante pour orchestre à vent symphonique, qui impressionne par sa structure complexe et l'intégration innovante d'enregistrements sonores. La bataille permanente entre la complexité chromatique et la clarté diatonique-modale crée un récit musical passionnant, stimulant et fascinant à la fois pour les interprètes et le public. L'œuvre de Nelhybel reste un exemple exceptionnel des possibilités et de l'expressivité de la musique pour cuivres moderne. Lors d'une représentation live de la "Sinfonia Resurrectionis", un chef d'orchestre supplémentaire est nécessaire pour activer et désactiver les enregistrements sonores en fonction de la partition. La flûte alto solo doit être amplifiée pour assurer sa présence tonale. Ces exigences techniques nécessitent une pratique de performance précise et coordonnée. Prt Aflt Flt/PicFlt 1,2,3 PicFlt 4 Ob 1,2 EHrn Fag 1,2 CtrFag EsClr Clr 1a,b,c-2a,b,c-3,a,b,c BClr 1,2 CAClr CBClr ASax 1,2 TSax BSax Cnt 1,2,3 PicTrp Trp 1,2 Hrn in F 1,2,3,4 Trb 1,2,3,4 BsTrb Euph 1,2 Tuba KB Hrp/Key Tmp Perc 1,2,3,4 Tonband free download
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Disponible	oui

Programme notes *: Orchestre symphonique à vent et prise de son : La composition "Sinfonia Resurrectionis" de Vaclav Nelhybel La "Sinfonia Resurrectionis" pour orchestre à vent symphonique et enregistrements sonores a été composée par Vaclav Nelhybel. Cette œuvre exigeante, qui ne poursuit aucun contenu programmatique, se caractérise par une complexité structurelle qui représente une bataille constante entre le langage sonore chromatique et diatonico-modal. Malgré son titre, qui pourrait suggérer un thème lié à la résurrection, la composition se concentre sur l'exploration musicale et la fusion de différents éléments musicaux. Analyse structurelle Première section (mesures 1-201) : La composition commence par un conflit intense entre les structures mélodiques-chromatiques et les accords-triadiques. Les 201 premières mesures se caractérisent par cette interaction constante, les lignes chromatiques défiant et contrastant les accords tonals. Cette tension dynamique crée une atmosphère d'agitation et de mouvement qui captive l'auditeur. Transition et fusion (mesures 202-222) : Dans les mesures 202 à 222, les éléments chromatiques et diatoniques-modaux fusionnent pour la première fois. Ici, une mélodie diatonico-modale est accompagnée d'une ligne de basse panchromatique, permettant une connexion harmonieuse entre les deux mondes sonores opposés. Cette section sert de transition et de préparation à la confrontation continue des deux éléments au fur et à mesure de la progression de la composition. Poursuite du conflit (mesures 224-445) : À partir de la mesure 224, le conflit entre les éléments chromatiques et diatoniques se poursuit, l'élément diatonique devenant de plus en plus dominant. La musique continue de se développer, avec la tension et l'intensité entretenues par le changement et la confrontation constante des deux langages sonores. Canon et thème modal (mesures 445-506) : Dans la mesure 445, un canon complexe commence par 18 entrées de la mélodie panchromatique à douze tons. Cette section crée un fond chromatiquement saturé dans lequel entre le thème modal du 1er cor dans la mesure 446. Cette combinaison conduit à une nouvelle expansion de l’élément modal, qui prend finalement le dessus sur la mesure 506. Les cuivres pleins soulignent l'élément diatonique, tandis que les bois gagnent en intensité grâce à de larges mouvements choraux chromatiques. Section finale (mesure 548-fin) : Dans la mesure 548, la rangée chromatique de douze tons émerge dans un choral calme, joué par cor anglais et clarinettes. Ce choral se développe en une cadence finale jubilatoire en do majeur, qui clôt solennellement l’œuvre. Enregistrements sonores La « Sinfonia Resurrectionis » utilise plusieurs enregistrements sonores qui s'intègrent à l'œuvre et l'enrichissent : - La piste I contient neuf voix de cloche mélodiques, dont le motif principal (B-C-Bb-A) est répété plusieurs fois dans la piste II (mesure 66) et à la fin de la composition (mesure 418) ainsi que dans la fugue de la mesure 446. . Ce thème relie toute la pièce. - Le morceau II cite l'ancien chant tchèque « Hospodine pomiluj ny » du 10ème siècle en contrepoint rythmique avec le son live de l'orchestre. - La piste III présente les vieux sons de cloche et mène à une courte voix live, se terminant par une belle section en do majeur. Quelle/Source: musicainfo.net (KI) Information: HaFaBra Music

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	Format/Umfang
	Sinfonia Resurrectionis (orchestre d'harmonie; Concertband), partition et pièces
	Sinfonia Resurrectionis (orchestre d'harmonie), partition
	Sinfonia Resurractionis, Audio-CD

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